მუზეუმები და ხელოვნება

ჩინეთის სასახლის მუზეუმი ორანიანბუმში, სანკტ-პეტერბურგში

ჩინეთის სასახლის მუზეუმი ორანიანბუმში, სანკტ-პეტერბურგში



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ჩინეთის სასახლე იგი აშენდა 1762 - 1768 წლებში, პროექტის თანახმად და იმდროინდელი მთავარი არქიტექტორის ანტონიო რინალდის (1709 - 1794) ხელმძღვანელობით, რომლის სახელთანაა დაკავშირებული ყველაზე მნიშვნელოვანი პერიოდი Oranienbaum არქიტექტურული ანსამბლის შექმნისას. გ. რაზუმოვსკის (1751), რინალდმა მრავალი წელი გაატარა რუსეთში, აქ იპოვა მეორე სამშობლო.

ჩინეთის სასახლე იმდროინდელ სხვა ძვირფას არქიტექტურულ ძეგლებთან ერთად, ის რუსული ხელოვნების შედევრებს მიეკუთვნება. მე -19 საუკუნეში მას მინიჭებული სახელი პირობითია. შენობის გარეგნობას არაფერი აქვს საერთო ჩინურ არქიტექტურასთან. მხოლოდ რამდენიმე ოთახი არის მორთული თავისუფლად ინტერპრეტირებული ჩინური დეკორატიული მოტივებით. სასახლეში შეგროვდა ჩინური დეკორატიული ხელოვნების და იაპონური ფაიფურის დიდი კოლექცია. ნაწილობრივ დაცულია კოლექცია.

სასახლე შედარებით პატარა წაგრძელებული ნაგებობაა, რომელიც გარკვეულწილად მოგვაგონებს საზაფხულო პარკის პავილიონს. მას გარშემორტყმულია ქვის ფილების დაბალი პანელი და დეკორატიული თუჯის ცხაური. ორი მცირე მიწისქვეშა ბაღი, რომელიც სამხრეთ ფასადის წინ არის გაშენებული, შედის შენობის საერთო შემადგენლობაში და, არქიტექტორის გეგმის მიხედვით, მისი განუყოფელი ნაწილია. ანალოგიურ როლს ასრულებენ უზარმაზარი ფილიალი მუხები, რომლებიც სპეციალურად დარგეს ახლომდებარე შენობის დაგების დროს: ისინი, როგორც ჩანს, მას აკავშირებენ ვრცელი ჩრდილის პარკთან. სასახლის შუა ნაწილი გარკვეულწილად ზედმეტია და მისი კომპოზიციური ცენტრია. ფასადები მკურნალობენ მფრინავებით, რომელთა მშვიდი რიტმი ხაზგასმულია კედლების გლუვი თვითმფრინავით. ფანჯრები და მოჭიქული კარები მორთულია ნაკატა ჩარჩოებით.

თავდაპირველად, ჩინეთის სასახლე ერთსართულიანი იყო. მხოლოდ შუა, ფასდაკლებულმა ნაწილმა სამხრეთ ფასადიდან გააკეთა ერთი ან ორი ოთახი მაღლა, რომელსაც მხატვრული დასრულება არ ჰქონდა. სამხრეთ ფასადის მაღლივი (მაღლივი) მაღლივი მეორე სართულის სუპერსტრუქტურა აშკარად გაკეთდა A. I. Shtakenschneider- ის მიერ (1802 - 1865) 1840-იანი წლების ბოლოს. 1850 - 1851 წლებში მან შენობის აღმოსავლეთ ნაწილზე გააკეთა გაფართოება ერთი ოთახი (ე.წ. დიდი ანტიკამერა), მუზების დარბაზის გვერდით. 1852 - 1853 წლებში, არქიტექტორმა ლ. ბონშტედტმა (1822 - 1885) მსგავსი გაფართოება (მცირე ანტიკამერა) შენობის დასავლეთ ნაწილში - დიდი ჩინეთის ოფისში მიიღო - და მოახდინა რეკონსტრუქცია, რომელიც მდებარეობს ფასდაკლებებს შორის დახურულ სამხრეთ ფასადის ცენტრალურ ნაწილს, მოაწყეს მოჭიქული გალერეა აივნით მისი.

შენობის გარეგნობა, მისი მოცულობის ერთობლიობა, პროპორციები და ცალკეული ნაწილების პროპორციები ცხადყოფს ინტერიერის ადგილს. ამ უკანასკნელის დანიშნულების განსხვავებაში ხაზგასმულია ხუროთმოძღვრული გადაწყვეტისა და ფასადის შესაბამისი მონაკვეთების დეკორაციების თავისებურებები. სასახლის გეგმა გამოირჩევა სიმეტრიული და კომპოზიციური ბალანსით. ახასიათებს ენზილაციური სისტემა - ერთი ღერძის გასწვრივ ერთმანეთთან დაკავშირებული ინტერიერების ადგილმდებარეობა: სიმეტრიის ცენტრი დიდი დარბაზია, რომელსაც აქვს 8,5 მეტრი სიმაღლე. ასეთი ცენტრალურ საზეიმო დარბაზებს, რომელსაც ხშირად "იტალიურს" უწოდებენ, მნიშვნელოვანი საორგანიზაციო კავშირის როლს ასრულებს სასახლის შენობების დაგეგმვაში. დარბაზის მხარეებზე, სასახლის მთავარი ღერძის გასწვრივ, არის საცხოვრებელი ოთახები (ცისფერი და იასამნისფერი) და კარადები (Bugle და მცირე ჩინური), რომელიც შედის წინა ოთახებში. Enfilade მთავრდება აღმოსავლეთ და დასავლეთ მხარეს მუზების დარბაზისა და დიდი ჩინეთის კაბინეტის მიერ. დიდი დარბაზი ემორჩილება დიდ დარბაზს, რომლის მეშვეობითაც მთავარი შესასვლელი იყო მე -18 საუკუნეში. მის გვერდით არის გასახდელი ოთახი. ცისფერი მისაღები ოთახისა და მცირე ჩინური შესწავლის საშუალებით, წინა enfilade უშუალოდ აკავშირებს ეკატერინე II- ის ყოფილ "პირად" ოთახების მცირე ზომის enfilades და მისი ვაჟი პაველი მისი პერპენდიკულურად.

ჩინეთის სასახლე აშენდა გარდამავალი პერიოდის განმავლობაში, რუსული ხუროთმოძღვრების ისტორიაში, როდესაც არქიტექტურული და დეკორატიული ტექნიკა, რომელიც აშკარად იყო განვითარებული მე -18 საუკუნის 40-იან და 50-იან წლებში, უკვე შეჩერდა ახალი მხატვრული მოთხოვნების დაცვით, და მალევე შეცვალა სხვა სტილი - კლასიციზმით - იპოვნეთ თქვენი დასრულებული გამოხატულება არქიტექტურაში. ამ გარდამავალი პერიოდის თვისებები განსაკუთრებით აშკარაა სასახლის ფასადების გარეგნობაში, სადაც წინა შენობების დამახასიათებელი დეკორატიულობა და საზეიმო ბრწყინვალება იძლევა ადგილს მხატვრული მორთულობის შედარებით სიმარტივესა და ლაკონიზმს, რაც დამახასიათებელი იყო განვითარებადი კლასიკალიზმისთვის.

მრავალი ნიჭიერი ხელოსანი მონაწილეობდა ჩინეთის სასახლის მშენებლობაში და გაფორმებაში: მარმარილო მხატვრები, მოქანდაკეები, მოზაიკოსები, პარკეტების მუშები, ხის ხალიჩები, გილდერები და სხვ. ორი დიდი იტალიელი მხატვარი - სტეფანო თორელი (1712 - 1784) და სერაფინო ბაროზი (დ. 1810 წ.) - მუშაობდნენ სასახლის ფერწერისა და ფრესკების გაფორმებაზე. კომპლექსურმა არქიტექტურულმა და დეკორატიულმა ამოცანებმა მშენებელთა და დეკორატორთა მაღალი პროფესიული უნარებისა და დიდი მხატვრული კულტურის წყალობით აქ ჭკვიანი გამოსავალი იპოვეს.

სასახლის პარკეტის იატაკები, უნიკალური მხატვრული ღირებულებით, საერთო ფართი 722 კვადრატული მეტრი. მეტრი შეგროვებულია მრავალი საშინაო და "საზღვარგარეთის" ხის სახეობიდან, მათ შორის წითელი, ვარდისფერი, შავი და ლიმნის ხისგან, ვარდების ხე, ამარანტი, ბოქვუდი, სპარსული კაკალი, მუხა და სხვა (ზოგიერთ ოთახში მათი დათვლა შესაძლებელია თხუთმეტამდე). ხის ფირფიტები დაფებზე სხვადასხვა შაბლონის სახით იყო შეკრული. მცირე ზომის ნიმუშები შემდეგ ამოჭრეს ან დაიწვა. თითოეულ ნომერს ჰქონდა თავისი პარკეტის ორიგინალური ფორმა, რომელიც მჭიდროდ იყო დაკავშირებული მისი მხატვრული გაფორმების დანარჩენ ნაწილთან. პარკეტის იატაკებს განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს. დიზაინითა და განხორციელებით მათ არ აქვთ თანასწორი ჩვენს ქვეყანაში.

ჩინეთის სასახლის ინტერიერების არქიტექტურული გაფორმების ორგანული ნაწილია დეკორატიული მხატვრობა. კედლების მხატვრობა, პანელები, პლაფონები მნიშვნელოვან ადგილს იკავებს მის დეკორაციაში. ამ უნიკალური ნახატების მნიშვნელობის გადაჭარბება ძნელია. აქ განთავსებული პლაფონების კოლექცია გამოირჩევა შესრულების მაღალი ოსტატობით: არცერთ გადარჩენილ რუსთა სასახლეში არ არის ასეთი კოლექცია.

სასახლის ოთახების და დარბაზების გაფორმებისთვის შეიძინა პირველი კლასის შესანიშნავი და გამოყენებითი ხელოვნების ნიმუშები. ტილოებზე დახატული ტილოების უმეტესი ნაწილი ვენეციაში გაკეთდა ვენეციის სამხატვრო აკადემიის ცნობილი მხატვრების ჯგუფის სპეციალური შეკვეთით. სასახლეში შეაგროვა რუსული და დასავლეთ ევროპული ფაიფურის, ავეჯის, აგრეთვე ჩინური და იაპონური ხელოვნების ნაწარმოებების, XVIII - XIX საუკუნეების ძვირფასი კოლექციები.

რინალდის მიერ შექმნილი ინტერიერები მჭიდრო კავშირშია 1730-1750-იანი წლების არქიტექტურასთან მათ მხატვრულ გარეგნობაში. ამ დროიდან გაბატონებული დეკორატიული ტექნიკისგან გადახრა გამოიხატებოდა მათში გაცილებით ნაკლები სიზუსტით, ვიდრე ფასადებზე. ხუროთმოძღვრის ნამუშევრებს, რომელიც აღინიშნება XIX საუკუნის რუსული ხუროთმოძღვრების განვითარებაში გარდამავალი პერიოდის თავისებურებებით, ჯერ კიდევ არ აღინიშნა გადამწყვეტი შესვენება ბაროკოს ოსტატების მხატვრული მეთოდებით. ამის მიუხედავად, მის პიროვნების შენობებში აღბეჭდავდა ნათელი პიროვნების დამახასიათებელი თვისებები.

დიდი ოქტომბრის სოციალისტური რევოლუციის შემდეგ ჩინეთის სასახლე მუზეუმად გადაკეთდა და ღიაა საზოგადოებისთვის. მეცნიერულად დაფუძნებული რესტავრაცია და მისი მხატვრული სიმდიდრის სათანადო შენარჩუნება შესაძლებელი გახდა. 1925 - 1933 წლებში დიდი სამუშაოები გაკეთდა დეკორატიული ფერწერის აღდგენაზე, მათ შორის არაერთი პლაფონის ჩათვლით. ეს ღონისძიება ძალიან მნიშვნელოვანი იყო ღირებული ნახატების შენარჩუნებისთვის.

დიდი სამამულო ომის დასაწყისში, მუზეუმის ხელოვნების კოლექციების ევაკუაციის შემდეგ, შენობა შეირყა და მტრის ბლოკადის მთელი პერიოდის განმავლობაში, მისი მდგომარეობის მონიტორინგი განხორციელდა. მტრის დაბომბვისა და დაბომბვის შედეგად სასახლეში მიყენებული ზიანი შედარებით მცირე იყო და ომის დასრულებისთანავე სასახლეში აღდგენითი სამუშაოები დაიწყო. 1946 - 1949 წლებში, იტალიელი მხატვრების ღირებული ჩრდილები და სხვა ნახატები აღადგინეს და შეცვალეს. აღადგინეს მოდელირება და მოოქროვება. უმეტეს ოთახებში გაკეთდა კედლებისა და ჭერის მაღალხარისხიანი შეღებვა, გაძლიერდა პარკეტის მხატვრული ნაკრები, აღდგა ავეჯის და ფაიფურის ნივთები. ყველა ეს აქტივობა დაჩქარებული ტემპით მიმდინარეობდა. შეიქმნა ახალი სამუზეუმო ექსპოზიცია. სასახლის შენობების ნაწილი მოწესრიგდა და უკვე 1946 წელს გაიხსნა სანახავად. 1950 - 1951 წლებში აღდგა შენობის ფასადები, რომლის ვარდისფერი შეღებვა ახლა ორიგინალს შეესაბამება.

ისტორიული და მხატვრული ძეგლების შენარჩუნება და აღდგენა ხორციელდება სამეცნიერო და ტექნიკური მეთოდების მიხედვით. ძეგლები საფუძვლიანად არის შესწავლილი არა მხოლოდ აღდგენის წინ, არამედ აღდგენითი სამუშაოების პროცესში. ამავე დროს, შეისწავლეს ლიტერატურა და საარქივო მონაცემები, შედგენილია დეტალური საინჟინრო და ტექნიკური დოკუმენტაცია, ხოლო მუშაობის მთელი პროცესი აღრიცხულია ჩანაწერებით და ფოტომასალით. ასე რომ, სამეცნიერო, ტექნიკური და მხატვრული მოთხოვნების შესაბამისად, აღადგინეს ჩინეთის სასახლის მუზეუმიც. ამ არქიტექტურული და მხატვრული ძეგლის დასწრება წლიდან წლამდე იზრდება. თუ 1946 წლის ზაფხულის სეზონზე სასახლეს ესტუმრა 15 610 ადამიანი, მაშინ 1949 წელს ვიზიტორთა რიცხვმა გაიზარდა 32 700 ადამიანი, ხოლო 1951 წელს - 49 725 ადამიანი. 1953 წელს მუზეუმს 63,617 ტურისტი ეწვია, ხოლო შემდგომ წლებში - ყოველწლიურად 70 ათასზე მეტი.


Უყურე ვიდეოს: პეტერბურგი (აგვისტო 2022).